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这三点是书法的生命线

来源: 免费小说网 时间:2019-05-28 23:27:47

这三点是“书法的生命线”,搞书法一定要知道!

文/吴炜栋

书法的生命线:线条、节奏、性情

好线条才是好书法的基点

蜀(书)道难,难于上青天

学书至今已有二十几个年头。前十多年主要是自学,如今看来当时虽没有入门,但都是在快乐中度过的。

自97年读“中国美院”以来,钻研书法已有十几个年头,自觉已进入书法的门槛,但学书的艰辛与痛苦远比快乐要多得多。

我想,学书之人都是在临池的快乐与痛苦的经历中得到成长。回顾走过的书法历程,我借用古人一句话:“蜀(书)道难,难于上青天。”

当前的书法状况,已被一大批理论届大腕们详尽的阐述,儿童癫痫病的症状到底有什么为此我就从身边的小事说开去,谈谈自己的一些心得和体会吧!业外人士问我:“何为好书法?”我的理解是:“好的书法作品首先要看书写的线条,好线条才是好书法的基点。”

记得在中国美院时,章祖安先生曾风趣地用通俗的比方来形容线条:“书法线条像人一样有三种状态。

一种是趴着的状态,线条软弱无力,一片死气;

第二种是蹲着的状态,线条稍有生气,病态尚存;

第三种是立着的状态,线条遒劲挺拔,生机盎然。

作为学书之人,务必做到立着的状态,这与做人的品格相一致……”虽是戏言,我却终身难忘。

白驹过隙,美院毕业已过十载,我无时无刻不在锤炼线条。我学帖学一脉已有多年,曾能把“米字”个个背临出来;学“黄庭坚”月余,即能以其风格创作;学“王铎”两周即有成效;唯独学“二王”、“颜真卿”,创作时总使人望而至步。为此,前几年学书风格就这样飘忽不定,虽在全国大展中频频入展,但个人风格不强,最终还是没有突破。这些年,我遍临历代经典名帖,长期的积累,有效地梳理,若有所悟。特别是把“颜真卿”和“何绍基”对照起来学习,再加上对“二王”的研习,感悟颇多。我常常把这三类帖放在一起同时临习,从笔法到结构,从节奏到章法,始终在三者之间徘徊。我的目的是取颜之开张、雄浑之结字,何之诡异、奇峻之造型,王之严谨、畅达之笔法与潇散、自然的章法。但真正感悟的还是对线条的理解,即对线条节奏的把握。

线条的节奏

是书法艺术的生命线

楷书的线条工整严谨,点如高峰坠石,横若千里阵云;线条间的交织,仿佛看见书家最高精神的集中,全神贯注的书写。

节奏无处不在

现在,我可以从容概言:“线条的节奏是书法艺术的生命线!”

这也同样适用于姊妹艺术。大的艺术门类,如:绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈等,优秀的艺术作品无一不是没有这种节奏的存在。赵孟頫言:“用笔千古不治疗癫痫病的方法都有什么易!”

我认为:不能简单地理解成用笔问题,他强调的应该包含线条的节奏问题。有了节奏,线条就有了力量、神采。

学书之人都知道线条要有节奏,但却难以把握。我是从以下六个方面理解的:单线的节奏;多线的节奏;字与字的节奏;单行的节奏;多行的节奏及整篇的节奏。节奏无处不在,但有一前提——所写的每条线必须是能立着的。

草书多于曲线,也极其表达书家书写情感,书写行云流水, 状似连珠,绝而不离;草书不都是狂放不拘,草书也可以温文儒雅,草圣最为难,龙蛇竟笔端;

草书奔放激烈的线条,同样也有内敛的时候,同为怀素所书,《小草千字文》除了飘逸飞动,圆熟丰美,笔法瑾密,脱去狂怪回归平淡古雅;与己判若两人。

(1)“单线的节奏”就是一条线要有节奏,书写时不能平铺直叙,通常的理解是快与慢。这是平面的节奏,更多的是提、按、顿、挫所体现出的富有立体感的节奏。这要各人在实践中去体会。

(2)“多线的节奏”是指组成汉字的各条线之间的节律变化,即轻重、缓急、长短、粗细、浓淡、聚散、平欹等等。

王羲之的《兰亭序》是在平和、喜庆的情况下的杰作,每个字线条精到、劲秀、遒丽,如同雕饰的美玉,高雅。

(3)“字与字的节奏”听起来是结构方面的问题,但汉字是由线构成的,也同样属于线的范畴。字的大小、虚实、远近、欹侧,单字与复字的济南治癫痫病哪家医院好组合,少字与多字的组合等方面的节奏关系,只有通过对经典名帖的反复读临,才有领会。

颜真卿的《祭侄稿》是在悲伤、愤怒的情况下的发泄,情绪的变化导致了运笔节奏的跌宕鸡西市癫痫病的医院哪里起伏,书法线条苍茫沉雄之气,将真情实感淋漓尽致地表现出来,此时的线条悲凉,愤慨,掺杂书家生命的辉煌和对人生的感悟。

(4)“单行”与“多行”的节奏,应在以上三种节奏共同的作用下产生的节奏变化,切忌雷同重复。此外,线的节奏会产生点与面的节奏的重新组合,从而促使点、线、面的节奏在章法中同时起到作用(线的缩短即成点,线的密集与疏散即成面)。

苏轼的《黄州寒食诗帖》,是苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首,苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成,达到心手相畅的几近完美的境界。

(5)“整篇的节奏”即一幅作品的整体节奏。好的书法作品犹如一篇好文章、一支好舞蹈、一曲好音乐,有起始、有情绪、有起伏、有高潮……这就是整篇节奏。中国画有“惜墨如金”的画理,我认为也适用于书法,而且在书法上运用得更为高级——即用最简约的线条去表现最丰富的线条。听起来似乎很矛盾,这要有点哲学方面的思考能力。我在做饭中就是悟到了这点,是戏言也是真言,看你是否关心身边的小事。

笔性墨情

皆以其人之性情为本

以上所言线条与节奏的问题,可以看成是技法上深层次的问题,更是人的性情之事。刘熙载说得好:“笔性墨情,皆以其人之性情为本。”因而性情影响一个人对书法内涵的理解,且与他的审美追求有关。

这不仅需要长期笔耕,更需要用哲学的道理去理解、去领悟。我们的性气平和了,情趣品位提升了,在“眼高手低”的矛盾转化过程中,线条节奏的问题解决了,作品就有了活力,有了生机,有了生命。

至于更高的境界,那就是用高技法的手段把书者的性情有意无意间融入作品中,从而随手拈来,心手相畅,物我两忘,让世间万物尽在笔底。

最后,不妨信口杜撰一联:关心生活、热爱生活,人生经历、学书经历,尽在磨砺与快乐之间;想法不断、思考不断,潜心临池、终身临池,总有失败。成功之时。兴来之语,不能成章,愿与诸位同仁共勉。

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